1:)))爱情是自身的圆满
　　
　　
　　 爱情从来没有疆界，和音乐一样，是全世界共通的语言。被爱沐浴的水一样的女孩子，爱她们崇拜的男人，但同时能够接受他的软弱。能够面对男性社会的无情挑战，却也思念一个温柔的且安全的男性的怀抱。
　　 我读张小娴，是在她把精美的散文和凄伤的爱情，织满了香港、台湾、新加坡、马来西亚、美加和韩国，再来煽情大陆的时候，是大陆女孩相信琼瑶大婶所述的故事只不过是童话加寓言艺术的时候，是许多为情所困的女孩不可知爱情是自身的圆满这个道理的时候。作家和爱情专家的她以艺术和情商直攻大陆读者的书柜和心扉。说一句真心话，首先读她是因为她还算漂亮。大陆女作家大多是见其文倾慕不已，见其面遗憾终生，美女都在宾馆里站着，谁愿与文学这个孤寂事业苦相守，后来出几个自称美女作家的才女，又多如妓院从良的女子，沧桑地诉说良家女子闻所未闻的故事，书我看，观念却非我辈苟同。张小娴独具纯真，纯得写出了女人纤毫毕现的心迹，真得剖开独特的心灵煎熬，而且比文坛那些另类漂亮几分，不读她的文章，看看她的照片也舒服。其次，是读厌了青妇类杂志上“白马王子”的作品。所谓的“××心跳派”散文系列，读一段心跳，再读脸红，世界上居然有人能将琐屑和无聊演绎到了令人心惊的地步，不过除赚了几个小女孩的眼泪外，掌声始终响不起来。丧魂落魄的“王子”，却纷纷责骂起他们曾投奔的文坛笑料人物，最后找到余秋雨先生的门下，殊不知文坛上嫉妒余秋雨的大有人在，时不时有人在捅，余老先生常漏雨的屋檐，也难以为几位玩童抵挡风雨了。张小娴着一袭白色衣裙，一把优雅黑伞撑一巷雨声而来，腋下经典的《思念里的流泪狗》、《悬浮在空中的吻》、《幸福鱼面颊》等，发出了令人感动的磁场。再次，读张小娴，能读出属于她的经典语言。“审问一个人，是法官的职责，不是女人的职责”、“选择不难，最难的是不后悔”、“没有一个女人可以忍受自己过期”、“重量级的情话要轻得像一根羽毛，不经意飘落在对方心里，却正好搔着她的痒处”、“世界再广阔，也比不上在一个男人的心里徜徉”，因为有了这些经典的语言，张小娴才能为众多的读者喜爱，她的作品，才能被作为经典珍藏。才能使张小娴这个作家身份的女子，常常收到读者写的电子邮件和书信，大家把各自爱情故事捧献给她，使她的文章鲜活如茵。
　　 当代的读者群体，如同当代食客，什么东西都尝过了，胃口近乎麻木，胡弄一番也无所谓，反正大多是自己掏腰包出书，但要感动他们，却要求你像张小娴一样，首先能感动自己。
　　
　　
　　
　　 2:)))谁能绕过这道槛
　　
　　
　　 伊沙是道槛，自己将槛搭得高，高得只跟崔健、张艺谋、余秋雨、王蒙等人过招，高得挨他的骂都是一种档次。真是活见鬼，记得以前他是个骂自己的人，后来居然靠骂中国文化名人骂出些名堂来了，连一本书名都气势汹汹，《一个都不放过》。
　　 一位作家朋友给我推介这本书，因为他有幸挨骂。为收藏这份资历，他掏腰包购了十本书，并且让我“分享”他挨骂的幸福。如此一来，我无法不读。细细读来，感觉骂人不易，骂名人更不易。
　　骂文化名人不是骂街，伊沙是一个兴趣极广的人，他的文化批评，涉及影视、音乐、文学、体育，读一本书，听一首歌，看一部电影，观一场足球，我们厌了，大不了嘟哝一句：真臭！而他要如实写出，将俗人俗事拉到一个大的文化背景下，渲染得煞有介事，危言耸听，迫使红得发紫的名人不得不直面自身的问题。
　　 在他的集子里，我最爱看的是《我是俗人，我没文化，我爱看“泰坦尼克号”》一文，将一种文化现象揭示得淋漓尽致。一部美国巨片，以其文化和商业魔力，让成千上亿的中国人稀里糊涂地走进电影院，一边伤心伤意地掉泪，一边心甘情愿掏钱。而中国的文化人大多不屑，认定这部大片浅薄，只有品位低下的观众才会去热衷追逐。而伊沙却说他“不但看了两遍，还饿狗似的扑向商店买它一盘音乐盒带独自啃食。”继而他思考的是“电影首先是工业，其次才是艺术”、“甭管你拍什么但得卖座，卖座是奥斯卡提名的前提”。从而“洞见现阶段中国知识分子‘一代书生’的嘴脸和弥漫在国民中庸俗至极的媚文化风尚”。难道伊沙说的不是真话？正如眼下电视剧《大长今》，还有几年前风靡一时的《还珠格格》，让一个个家庭将饭桌搬到电视机前，但一旦正儿巴经地评价这几部剧作，都不想承认自己喜欢看，好像谁承认了谁就是个俗人，谁就没水准，谁就是“小儿科”，印证了时下流行的一句话，“喜欢不等于爱”。怪不得伊沙越想越气，长篇大论骂人。
　　 在西北作家伊沙的随笔里，有几人能窥破其中的思想和游戏成分？“在不该认真的地方一脸认真而在应该正视的地方撇撇嘴”，《一个都不能放过》是宣言，是对当今文化界的痼疾最健康最真实的批评，请不要不太在意。
　　
　　

爱情是自身的圆满　

说得　不错

我是俗人，我没文化，我喜欢我爱的！！！！！！！！！！！